□　張建偉

喜愛(ài)電影的法律人，對(duì)于2023年經(jīng)眼的法治題材影片應(yīng)不會(huì)感覺(jué)失望。這些影片，大多戲劇張力十足，觀賞性很強(qiáng)，觀眾評(píng)價(jià)也還不錯(cuò)，用一句俗話就是“值一回票價(jià)”?？催@些影片，能夠領(lǐng)略到，我國(guó)電影人，對(duì)于懸疑片的把握越來(lái)越“上道”，對(duì)于法治題材也越加輕車熟路，創(chuàng)作的作品有著較高質(zhì)量。一些演技絕佳的演員成為這些影片的票房保證，他們塑造的角色不僅活躍在大銀幕上，也烙印在許多觀眾的心中，得到大家的廣泛認(rèn)同。在這里，我對(duì)2023年看過(guò)的幾部影片簡(jiǎn)要品評(píng)一番，算是對(duì)過(guò)去一年里法治題材電影作品的一個(gè)盤點(diǎn)。這些主觀性很強(qiáng)的觀影體驗(yàn)，不無(wú)偏頗之處，好在簡(jiǎn)明扼要，不至于太過(guò)褒貶。

《消失的她》

這是一部翻拍片，翻拍自蘇聯(lián)影片《為一個(gè)落單男人設(shè)下的陷阱》，描述年輕男子何非在東南亞某國(guó)尋找失蹤的妻子李木子，當(dāng)?shù)鼐謱?duì)于這起失蹤案態(tài)度冷漠，對(duì)何非的訴求滿不在乎，這已經(jīng)使他崩潰。更加詭譎的是，一天清晨，何非一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)身邊多了一名陌生女子，自稱是他的妻子李木子。何非不得不求助于律師陳麥為他探尋真相，李木子失蹤之謎最終解開了，但是人心的黑暗也彌漫開來(lái)。

這是2023年一部大受歡迎的懸疑片，情節(jié)離奇，引人入勝。不過(guò)，仔細(xì)推敲，很容易發(fā)現(xiàn)該故事情節(jié)經(jīng)不起推敲，例如影片結(jié)尾出現(xiàn)的海底的大鐵籠，十分突兀，情節(jié)設(shè)置非常不合理，好在觀眾在觀看電影時(shí)只是看個(gè)新奇，沒(méi)有多少人較真罷了。

《瞞天過(guò)海》

《瞞天過(guò)?！肥且徊筷愃颊\(chéng)式電影，“陳思誠(chéng)式電影”是近年來(lái)電影圈出現(xiàn)的一個(gè)熱詞。陳思誠(chéng)善于在外國(guó)影片中選取適合改編為國(guó)產(chǎn)電影的偵探、懸疑作品，這些作品在國(guó)內(nèi)往往知名度不高，經(jīng)過(guò)一番改編，拍攝成十分賣座的國(guó)產(chǎn)翻拍片。這就是陳思誠(chéng)的套路電影，形成一種屢試不爽的成功模式。

不過(guò)，《瞞天過(guò)?！返木帉?dǎo)選擇了一部國(guó)內(nèi)不少觀眾已經(jīng)熟悉、被別的國(guó)家翻拍過(guò)的熱門電影《看不見的客人》，這與陳思誠(chéng)傾向于選擇不太知名的電影有著不同的選取對(duì)象，也因此有了翻拍失敗的風(fēng)險(xiǎn)。影片將人物設(shè)定進(jìn)行了改變：貪婪無(wú)厭的警長(zhǎng)鄭威得知富商之妻喬文娜卷入一場(chǎng)密室謀殺案，主動(dòng)登門，提出為她洗脫罪名，并索取巨額報(bào)酬，故事由此展開。這部影片，一開始就很容易讓人聯(lián)想起西班牙電影《看不見的客人》，盡管故事情節(jié)、人物設(shè)定進(jìn)行了某些改編，但大的故事框架畢竟還是取自原作的。

《拯救嫌疑人》

《拯救嫌疑人》也是一部翻拍片，翻拍自韓國(guó)影片《七天》。故事說(shuō)的是，女律師陳智琪的女兒遭到綁架，有人電話逼迫她在5天之內(nèi)為一位死刑犯做無(wú)罪辯護(hù)，換取她女兒的性命。陳智琪為拯救女兒，不得不與警察金志雄聯(lián)手調(diào)查。這場(chǎng)辯護(hù)關(guān)系女兒的生死，陳智琪必須全力以赴，務(wù)必成功。這部電影，以時(shí)間的緊迫性制造一種緊張感，以女兒的生死存亡作為最大懸念。不過(guò)，看罷電影，只感覺(jué)這種緊張感和懸疑性，系于一個(gè)虛妄的前提上，那就是為了讓辯護(hù)律師在短短幾天里成功將死刑犯脫罪，綁架其女兒，未免過(guò)高估計(jì)了刑事辯護(hù)的功效，這種將辯護(hù)律師的神通放大到不可思議的程度，與現(xiàn)實(shí)中律師及其辯護(hù)效果可以說(shuō)有霄壤之別。

《檢察風(fēng)云》

《檢察風(fēng)云》是一部以檢察官為題材的影片，影片描述大學(xué)教授夏薇涉嫌故意殺人，檢察官李睿和張有成對(duì)該案展開審查，發(fā)現(xiàn)富商陳鑫與此案有牽連，于是案情峰回路轉(zhuǎn)，向出乎意料的方向發(fā)展。

在我國(guó)，以檢察官為題材的影視作品有所增加，近年來(lái)得到較多好評(píng)的是《人民的名義》《巡回檢察組》等電視劇，以檢察題材拍攝的影片，創(chuàng)下佳績(jī)的不多。耐人尋味的是，對(duì)于檢察官探知案件事實(shí)真相過(guò)程的描述，往往混同于警察探案，這一特點(diǎn)在以調(diào)查案件事實(shí)真相為內(nèi)容的法官題材作品中也很常見。不過(guò)，本片不僅有調(diào)查事實(shí)的過(guò)程描述，也有法庭上訴訟攻防的描述，這使檢察官的形象最終呈現(xiàn)在法庭活動(dòng)中，讓檢察官的形象特質(zhì)得以凸顯。

《國(guó)際列車大劫案》

中俄列車在20世紀(jì)90年代發(fā)生過(guò)多起搶劫案件，歹徒藏在列車包間中伺機(jī)搶劫，他們手持瓦斯槍、匕首，窮兇極惡，洗劫乘客的護(hù)照、錢財(cái)，甚至對(duì)車上女乘客施以強(qiáng)奸，令人震驚。這一系列案件，涉及中國(guó)、蒙古、俄羅斯3國(guó)，給國(guó)際旅行帶來(lái)強(qiáng)烈的不安全感。1995年，這一故事就曾搬上銀幕；2013年還有一部“普法欄目劇”也反映了這一跨境系列搶劫案件。

《國(guó)際列車大劫案：莫斯科行動(dòng)》描述20世紀(jì)90年代初，有著商業(yè)頭腦的國(guó)人作為“國(guó)際倒?fàn)敗保瑥谋本┏俗_往莫斯科的K3次國(guó)際專列，他們要通過(guò)與俄國(guó)人的貿(mào)易來(lái)賺上一筆。以苗青山為首的悍匪團(tuán)伙也登上這趟列車，對(duì)乘客實(shí)施搶劫和強(qiáng)暴。中國(guó)警察崔振海帶領(lǐng)公安小隊(duì)登上K3次列車，與苗青山一伙展開較量。

這部影片雖然是國(guó)產(chǎn)影片，但是完全是港片風(fēng)格，有著港片的所有優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。影片人物鮮明，情節(jié)緊張萬(wàn)分，打斗槍戰(zhàn)驚險(xiǎn)刺激，故事節(jié)奏快速推進(jìn)，絕對(duì)是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴；不過(guò)，這種影片夸張逾度，只顧精彩好看，不顧情節(jié)的合理性，尤其是，在中俄邊境換軌時(shí)發(fā)生的劫持，更是天馬行空?？催@種電影，只需要帶著眼睛和耳朵，不需要帶腦子。

《三大隊(duì)》

電影《三大隊(duì)》是一部根據(jù)深藍(lán)原著小說(shuō)改編的電影，主人公是廣東省臺(tái)平市公安局刑偵支隊(duì)三大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)程兵，他帶領(lǐng)三大隊(duì)警員辦理一起入戶盜竊、強(qiáng)奸殺人案件之時(shí)，成功抓獲了兩名疑犯之一的王大勇。在審訊王大勇的過(guò)程中，程兵等人被王大勇所激怒，失手將其打死，因故意傷害犯罪，這些警員被判入獄。出獄后，程兵決定以平民身份抓捕逃匿在茫茫人海中的王二勇。三大隊(duì)前隊(duì)友在程兵的感召下，與他一起轉(zhuǎn)戰(zhàn)多個(gè)省市，尋蹤查找王二勇的下落。隨著時(shí)間的推移，隊(duì)友們紛紛退出抓捕的隊(duì)伍，只剩下程兵孑然一身，來(lái)到貴州尋找王二勇的藏身處。在貴州，程兵扮成送水工，終于找到王二勇的下落。街頭，程兵攔下王二勇，用空水桶砸向他，王二勇終于落網(wǎng)。

這部影片豆瓣評(píng)分達(dá)到7.8分，算是國(guó)產(chǎn)影片口碑上佳的作品。張譯在影片中貢獻(xiàn)了精彩的演技，這一角色與他在電視劇《狂飆》里扮演的警察角色高度相似，都是本著一種信念執(zhí)著完成一個(gè)自我賦予的使命。這部影片其他演員的表演也可圈可點(diǎn)，為影片生色不少。在影片熱映之時(shí)，同名網(wǎng)劇《三大隊(duì)》也開始播出，程兵由實(shí)力派演員秦昊扮演，秦昊與張譯扮演同一角色，論演技可謂平分秋色。對(duì)于前后熱映熱播的這兩部同名作品，人們自然少不了拿來(lái)對(duì)比，或褒或貶，品頭論足，其說(shuō)不一，成為年終歲尾的一件趣事。

值得一提的是，2023年上映的國(guó)產(chǎn)影片，一大特點(diǎn)是翻拍片多。這一年的翻拍片有11部之多，包括翻拍自美國(guó)電影《世界上最偉大的父親》的《二手杰作》，翻拍自韓國(guó)電影《七天》的《拯救嫌疑人》，翻拍自西班牙《籃球冠軍》的《好像也沒(méi)那么熱血沸騰》等等，法治題材作品中也有幾部翻拍片。顯然，翻拍片比原創(chuàng)影片要取巧得多，成功的幾率也比較大，畢竟原作的底子好，拍得不太差，就有了票房保證。不過(guò)，這么多翻拍片形成的翻拍潮，也折射了我國(guó)電影創(chuàng)作中原創(chuàng)能力與動(dòng)力的不足。

（作者單位：清華大學(xué)法學(xué)院）